写在前面

曹靖华

《拈花集》要出版了，有关方面要我写几句话，我觉得，我也有这个义务。因此，尽管重病在身，仍勉强写几句。

鲁迅先生视版画艺术为一种有力的战斗武器，它简便，犀利，只需一块木板，一把刻刀，即可投入战斗。因此，从三十年代初，直至先生逝世前的六七年间，即使他总生活在“荆天棘地”的险恶环境中，与形形色色的敌人进行着复杂、紧张和艰苦的战斗，但他不惜花费大量时间、心血以至金钱，搜集、刊印版画，举办版画艺术讲座、展览等等，培养我国自己的一代版画工作者。鲁迅先生在这方面所做的大量工作，应该看作是他的伟大功绩的一部分。他是我国新兴版画艺术的伟大开拓者和奠基人。

鲁迅先生搜集版画，是从出版我翻译的《铁流》开始的。那是一九三一年春天，我在列宁格勒搜集到毕斯克列夫为《铁流》作的四輻手拓木刻，把它寄给鲁迅先生，他看后大为赞赏，写信委托我继续为他搜求木刻，除世界名善的各种精美擂图外，还包括版画家们的手拓珍品。当时，我冒著风雪，忍着饥寒，节衣缩食，购得了苏联专为賺取外汇出版的文学名着的豪华版本，寻访了苏联的术刻家。而在“寒凝大地”的旧中国，革命的文艺被反动政权视若洪水猛兽，对来自社会主义苏联的一切信息，自然推行了“比罐头盒还严密”的封锁手段。因此，我只得把搜求到的版画，经过一位留法勤工俭学，后来流落到比利时的中学同窗，用所谓“二仙传道”的办法，闯过千关万卡，送到处在重重包围之中的鲁迅先生手中。鲁迅先生把这些版画编印成《引玉集》，于一九三四年自费寄往日本印刷出版。以上情况在先生所写《引玉集•后记》，以及我所写的《哪有闲情话年月》及《雪雾迷蒙访书画》两篇短文中均已述及，就不在此详述了。

一九三三年，我由苏联回国后，鲁迅先生还不断收到苏联版画家们寄来的手拓珍品，他于是设想编《引玉集》的续集，并定名为《拈花集》。“拈花”也就是将散在各处的花瓣，一片一片地拈起来，集在一起，不致失散的意思。遗憾的是续集未及编好，鲁迅先生就不幸病逝，《拈花集》也成了先生的未竟之作。时至今日，经历了半个世纪的风云变幻之后，《拈花集》才终于面世，实现了鲁迅先生的遗愿，这不能不说是一件值得欣慰的事。同时，收在集中的不少作品，经历过反法西斯战火的洗劫，即使在苏联国内也已荡然无存，难于找到了。因此，这本书的出版，也可算作保存文物的一种方式吧。

一九八四年十月于北京医院